『容疑者 室井慎次』は、“責任を取る男”の孤独を描いた映画だった ─ 本店の論理と、始まりかけた恋

『容疑者 室井慎次』は、『踊る大捜査線』シリーズのスピンオフ映画だ。取調べ中に起きた被疑者死亡事件をめぐり、警察官僚・室井慎次が逮捕される。本記事では、事件の真相そのものよりも、室井が背負わされた責任、本店の論理、そして弁護士・小原久美子との始まりかけた関係に注目していく。

『容疑者 室井慎次』は、本当に“重いだけ”の映画なのか

『踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!』の室井慎次は、
はっきりと変化していた。

「現場の君たちを信じる」
「責任を取る。それが私の仕事だ」

本店側の管理官でありながら、
現場を信じ、責任を引き受ける覚悟を口にした男。

『容疑者 室井慎次』は、
その“責任を取る男”が、
今度は組織そのものに追い詰められていく映画である。

この作品は、重い。暗い。

『踊る大捜査線』らしい軽妙さや抜け感よりも、
警察庁と警視庁の権力闘争、
組織の保身、責任の押しつけ合いが前に出る。

けれど、この映画は、
室井慎次という男を、
かなり人間的な角度から見せた作品でもある。

そして、あえて言いたい。

『容疑者 室井慎次』には、
”エア・ラブストーリー”の気配がある。

“責任を取る男”が、責任を押しつけられる

被疑者と目された警察官の死亡によって、
事件は“被疑者死亡のまま書類送検”
という形で片づけられそうになる。

被疑者は現役の警察官。
上層部は早く決着をつけたい。
いかにも本店らしい判断である。

その中で、室井慎次だけが違った。
証言を得られないまま終わらせていいのか。
本当にそれで真相に届いたと言えるのか。
室井は捜査続行を決める。

ここで室井は、組織の都合ではなく、
真相の側に立っている。

だからこそ、彼は邪魔になる。
捜査を続けようとした直後、室井は逮捕される。

『THE MOVIE2』で「責任を取る」と言った男は、
この作品で、組織から“責任を押しつけられる男”になる。
この苦さが、『容疑者 室井慎次』の出発点だ。

本店の論理は、現場よりも冷たい

この映画で怖いのは、”訴訟パラノイア”と呼ばれる
「弁護士・灰島秀樹」だけではない。
本当に怖いのは、本店内部の論理である。

警察庁と警視庁の確執。
次期警察庁長官の座をめぐる争い。
元警察庁長官の「辞表を出したまえ」。

室井慎次という一人の警察官ではなく、
処理すべき駒として扱われる。

ここにあるのは、“正義”ではなく“保身”であり、
“真相”ではなく“体面”だ。

一方で、新城賢太郎は複雑だ。
彼は無条件に室井を守るだけの人間ではない。

本店の論理も知っているし、
組織の中で誰かを切らなければならない瞬間が
あることも分かっている。

それでも彼は、「切るなら、私の手で」と言う。

この言葉には、新城なりの筋がある。
派閥争いや責任回避のための道具として、室井を雑に切らせない。
それが彼の室井への敬意だろう。

『容疑者 室井慎次』が描く本店は、
青島が噛みついていた本店よりも、さらに冷たい。
室井慎次さえも駒になる。

それでも、室井を必要とした人たちがいた

この映画は、室井の孤立を描く。
でも、決して孤独ではない。

新宿北署のある刑事は、新城にすがるように言う。

「あの人のことどうにかなんねえのか！なんとかしてくれよ！頼む　頼む！」

彼にとって室井は、警視正でも管理官でもない。
“アンチャン”だ。
肩書きではなく、人として慕われている。

湾岸署スリーアミーゴスも接見に来る。
真下と雪乃の結婚式に出てほしい、という話まで持ってくる。
東京拘置所という重い場所に、湾岸署の空気が少しだけ入る。
室井は、思わず「青島は……」と口にする。

青島本人が前面に出るわけではない。
それでも、この一言だけで十分だ。
青島との約束は、室井の中に残っている。

室井慎次は孤独だった。
けれど、誰にも必要とされていなかったわけではない。
現場は、彼を必要としていた。
そして新城も最後には言う。

「あの人は警察に必要だ」

ここが、この映画の救いだ。

小原久美子という“走る弁護士”

小原久美子を演じる田中麗奈さんという女優は、
ぼくには、いまだに、“なっちゃん”の印象が強い。

そのせいか、初登場時は
若く、少し頼りなさそうに見える。

沖田仁美に「あの子では若すぎます。実績もありません」
と言われるのも分かる。

ところが、この人、とにかく走る。
そして、よく食べる。

定食屋で室井に
「君は、よく食べるな……」と言われて
「陸上部だったんで」と返す場面は、
彼女が“足で動く人”だという伏線みたいなものだ。

実際、小原は、沖縄西表島まで
被疑者と目された巡査の母に会いに行く。
灰島のように人の痛みを訴訟の材料にするのではなく、
痛みの奥にある迷いを聞きに行く。

しかも小原は、警察が大嫌いだ。
過去にストーカー被害に遭い、警察に助けてもらえなかった。
刺されて首に傷が残り、
取り調べでは被害者である自分が責められた。

「そんな胸のあいた服着てるからじゃないの」
こんなことを言われたら、警察嫌いにもなる。

だからこそ、グレーのハイネックが効いてくる。
首の傷を隠す服でもあるからだ。

警察に傷つけられた彼女が、
なぜ室井を救おうとしたのか。
ここが、この映画のもうひとつの核心だ。

『容疑者 室井慎次』は、室井さんのエア・ラブストーリーである

ここで、あえて言いたい。

『容疑者 室井慎次』は、室井さんのエア・ラブストーリーでもあると。

不起訴処分が決まった。
それを伝えるだけなら、電話でいい。

2005年である。
携帯電話は普通にある。

それでも小原久美子は、
わざわざ羽田空港まで室井を見送りに来る。

しかも、この空港の小原は、
それまでの弁護士としての姿とは少し違って見える。

事件の最中、彼女はパンツスタイルだった。
新人弁護士として、走り回り、調べ、ぶつかり、
室井の弁護人として戦っていた。

けれど羽田空港では、
オシャレなコートにマフラー。
そして、大雪で飛行機が止まり、
ふたりでベンチに座る場面では、
彼女がスカート姿であることも分かる。

雪の日である。
それでも、いつもの仕事着とは違う服装で来ている。

これは、少なくとも、
「室井さんを見送りに来た一人の女性」
としての温度が、そこにはある。

小原は室井の出発時間を知っている。
聞いたのかもしれない。
室井がポロッと漏らしたのかもしれない。

いずれにせよ、
空港で会える導線はできていた。

そして彼女は、手作り弁当を持ってくる。
かわいらしい、ピンクのハンカチで包まれた弁当箱。

依頼者は室井だ。
本来、業務終了後に礼をするなら、
室井の側から菓子折りでも持っていくのが自然だろう。

けれど、この映画では逆に、
小原が弁当を作ってくる。

手作り弁当は特別だ。
作る側は、相手のことを考える。

何を入れるか。
食べやすいか。
傷まないか。
いつ渡すか。

“あなたに食べてほしい”という気持ちがなければ、
なかなか作らない。

しかも弁当箱は、
もう一度会うための口実にもなる。
返してもらう理由が残る。

小原は、そこまで分かっていたのかもしれない。

警察に傷つけられ、
自分を守るために司法試験を受けて弁護士になった彼女が、
室井の、何があっても揺るがない信念を見て、
少しずつ気持ちを動かされていった。

そして、映画パンフレットには、
さらに踏み込んだ設定が記されている。

小原久美子の初恋は、
小学5年生のときの、若く寡黙な担任教師だった。

そして、その人物について、
パンフレットはこう続ける。

「思えば、室井慎次に似ていた。」

これは、物語を成立させるために不可欠な設定ではない。
書かなくても、室井と小原の間に流れる空気を、
観客それぞれの想像に委ねることはできた。

それでも公式は、あえて書いた。

小原は室井の中に、
かつて好きだった人の面影を見ていた。

少なくとも、室井に惹かれているという解釈を、
公式側が意図的に補強しているように読める。

さらにパンフレットには、
室井の真っ直ぐな生き方を見て、
小原が少しずつ強さを取り戻していくとも記されている。

彼女は室井を救うために走った。
けれど同時に、室井の存在によって、
彼女自身もまた救われていたのである。

だからこそ、あの見送りは切ない。

小原は弁当を差し出す。

「食べてください」

室井は、

「飛行機……なんだが」

と返す。

小原はすぐに、
飛行機で食べるのは格好悪いかもしれないと考え、
「持って帰ります」と引こうとする。

その瞬間、室井は素早く弁当を受け取る。

「いや。いただく」

この「いただく」には、
小原が作った時間。
小原が込めた気持ち。
そして、彼女が自分のために空港まで来たこと。

それらを、室井が受け取った瞬間に見える。

ふたりは見つめ合う。
しかも、その時間が思った以上に永い。

最初に観たときは、
ストーリーを追うことに意識が向いて、
この“間”を見落としていたかもしれない。

けれど見返すと、
セリフよりも視線のほうが雄弁だ。

小原は涙ぐみ、
声を上ずらせながら言う。

「お元気で...」

まだ何か言いたそうに見える。
けれど、言えない。

室井は短く返す。

「君も」

この短さが、室井慎次らしい。
優しい言葉を重ねる人ではない。
けれど、突き放しているわけでもない。

小原の気持ちを受け取っている。
ただ、それ以上の言葉に進めない。

そして、大雪で飛行機は飛ばなくなる。
ふたりはベンチに座る。

そこで小原は、
飛行機が飛ばなかったらどうするのか、
ホテルなのか、
家は引き払ってしまったのではないかと心配する。

そして、聞かれてもいないのに言う。

「でも、うちはダメですよ」

ここがいい。

室井は、
彼女の家に泊めてほしいなどとは言っていない。
それなのに小原の頭の中では、
一瞬、その選択肢が浮かんでしまっている。

その想像に自分で慌てて、
先に否定しているようにも見える。

つまり、彼女はもう、
室井を単なる元依頼人としてだけ見ていない。

そしてベンチで、室井は言う。

「警察が君を傷つけたそうだね。すまない。」

これは大きい。

「その刑事が悪かった」ではない。
「警察が君を傷つけた」と、
組織の側の人間として謝っている。

警察に傷つけられた小原に対して、
警察庁の人間である室井慎次が頭を下げる。

小原がウルウルするのも当然だろう。

室井は、彼女の傷を知り、
それを自分の所属する組織の責任として受け止めている。

ここでも、ふたりはただの弁護人と依頼人ではない。
互いの痛みに、少し踏み込んでしまっている。

そして別れ際。
小原は振り返る。

名残惜しそうな表情で、振り返る。

けれど、そこに室井はいない。
室井は振り返らない。

ここはもう、言わせてほしい。

振り返ろよ！！！！
室井ぃぃぃぃ！！！！

振り返ろよ！！！！
そこは！！！！

小原、目ウルウルだったんだぞ！！！！
お弁当作ったんだぞ！！！！
陸上部でよく走って、
警察嫌いなのに、あんたのために走ったんだぞ！！！！

……と、こちらは全力で叫びたくなる。

けれど、室井は振り返らない。
「振り返れば奴がいない」だ。

なぜか。
たぶん、それが室井慎次だからだ。

彼には、かつて恋人だった彼女との過去がある。

不治の病にかかった彼女を看病するため、
大学を辞めると告げた数日後、
彼女は姿を消し、遺体となって発見された。

室井は、
自分が彼女を追い詰めたのだと、
深い自責の念を抱いている。

灰島側の弁護士に
「あなたは恋人を殺した」と言われて
胸ぐらを掴むほど、その傷は深い。

室井は、恋愛そのものを拒んでいるというより、
誰かを大切にすることに
臆病になっているのかもしれない。

小原が惹かれたのは、
おそらく室井の揺るがなさだ。

何を言われても、
組織に切り捨てられても、
過去の傷をえぐられても、
なお真実と信念から逃げない男。

けれど最後に彼女へ振り向かなかった理由も、
たぶん、その揺るがなさだ。

恋を封じ、戦場へ戻る。

まさに、「THE 信念マン」である。

まったくカッコいい呼び名ではない。
だが、的確である。

広島へ向かう男

最後に新城は辞表を握りつぶし、
室井を広島県警察本部刑事部へ異動させる。

中央からは外す。
けれど、警察からは外さない。

「あの人は警察に必要だ」

この一言がすべてだろう。

『容疑者 室井慎次』のラストは、勝利でもない。
苦い延命だ。

室井は警察を去らなかった。
広島へ向かう。

そして、その先に『踊る大捜査線 THE MOVIE3 ヤツらを解放せよ！』と
『THE FINAL 新たなる希望』があり、
さらにその先に、『室井慎次 敗れざる者』と『生き続ける者』がある。

だから、この映画は、
室井慎次という男が、
組織の中でなお生き延びた最後の節目であり、
同時に、始まりかけた恋を置いていった映画でもあった。

後年の『室井慎次 敗れざる者』で、
室井は、弁護士・小原久美子のことを
「昔 若い弁護士に救ってもらった」と語る。

「散々振り回されたが、精いっぱいやってくれた」とも言う。

つまり、あの空港で振り返らなかった男の中にも、
小原久美子は確かに残っていた。
恋として始まらなかったとしても、
彼女は室井慎次を救った人だった。

……ならばなおさら、弁当箱は返すという口実で会いに行け、室井。

だが、その言葉は本来、空港で彼女本人に伝えるべきものだった。
感謝は、あとから誰かに語るだけでは届かない。
雪の中、弁当を持ってきた彼女に向けて、
その場で言わなければならなかった。

引用・参考文献：『容疑者 室井慎次』映画パンフレット（東宝・2005年）

👉　【前回】『踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！ 』を見直す── 現場を止めた沖田仁美と、現場を信じた室井慎次

『踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！ 』を見直す── 現場を止めた沖田仁美と、現場を信じた室井慎次

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